“那年，我大概还不到两足岁。每天太阳快要落山的时候，奶娘抱着我，在轿厅等着。不一会，门房间有人高喊一声：‘老爷回来了。’大门打开了，一顶普通小轿抬进门来，停在轿厅中间，轿子前帘打开，从轿子里走出一个老人来，清瘦，留着洁白长须，举起右手，手里拿着一个极小的尖头纸包，这是我亲祖父给我买的糖……”

    这段文字，出自庞薰琹的回忆录《就是这样走过来的》一书的开头。这种叙事笔法，描写生动，语言亲切，文字干净，节奏明快，让人读来顿生思古之情怀，实在可与当代优秀的小说媲美（可惜这本自传的后半部分简直成了工作汇报，没有文学性可言，那又是另一回事了）。

    都说，功夫在画外。与几乎所有的艺术大师一样，庞薰琹的文学修养相当深厚。早在1930年,刚从法国留学归来的庞薰琹一时找不到工作,无法以画为生,他在家乡常熟闭门读书习画之余,便开始写了些艺术杂感,取名《薰琹随笔》，并陆续发表在上海的《艺术旬刊》上，引起了当时艺术界的关注（该刊由庞薰琹的朋友兼同道倪贻德主编）。1943年在四川成都，庞薰琹又应朋友陈白尘之邀，以“鼓轩”笔名写了近百篇艺术专栏文章，发表于《华西晚报》副刊《艺坛》，成为当时最受读者欢迎的“花边文学”。庞薰琹还擅长作新诗，“决澜社”成立时，他与倪贻德共同执笔用诗的语言写出了《决澜社宣言》。这部宣言，澎湃激烈的艺术主张，狂飙突进的情绪渲泄，借助诗的语言得到完美的体现，令时人折服。

    另外，庞薰琹的毛笔字写得也美，书法功底扎实。我们只要看看收藏在庞薰琹美术馆里的那一页页著作手稿，看看那些既工整又颇具个人书写风格的蝇头小楷，就会觉得赏心悦目。这些尺牍，作为独立的书法艺术品欣赏也未尝不可。

    不过，庞薰琹的“画外功夫”也有差劲的地方。譬如他的人际交往，处世过节。艺术家的个性一旦与社会生活碰撞，尤其与官场，往往犯规。故艺术家若被“赏识”做官当领导，结果都不甚精彩，庞薰琹也不例外。

                                              2001/10/29