《申报》1932年10月10日刊登了这样一条消息：

决澜社画展之第一日

新兴艺术团体决澜社第一次画展，已于昨日在本埠金神父路爱麦

虞限路45号中华学艺社开幕，全场出品量数虽不多，惟精妙绝伦，

充满新鲜空气，为国内艺坛所仅见，观众踊跃，由该会全体社员出

席招待，并于下午4时柬请本埠文艺界举行茶会。同时举行茶会，

对外界发表宣言。

该消息，连标题标点一起算来，也只有区区百余字，估计当时的上海市民是不会过于关注的。“观众踊跃”，大概也只是圈内人士齐聚吧。以国计民生言，一个画展，实在是微不足道的。至于报道者所说作品“精妙绝伦，充满新鲜空气，为国内艺坛所仅见”之词，读者读后，大概也只一笑而过，权当捧场的溢美习俗。直要到若干若干年后，今天的艺术史家们再次翻动这张早已发黄变脆的报纸，重读这些文字，或许才会感慨万千，折服当年书写者眼力之敏锐、表述之精准。

时光无情，时光有义。作为中国现代艺术之发端，决澜社虽昙花一现，但那叛逆的先锋之态，狂热的决澜之势，旖旎的妖艳之象，以及震荡艺坛后的层层余波脉动，穿越时空，一再给今天的我们辐射出夺目的异彩，并且刺激着我们时常疲软的神经。

这时，庞薰琹，作为决澜社的倡导者和力行者，他的价值和意义越发凸显了。说他是中国现代艺术之父，实在不过分。1980年代新潮美术运动在全国蓬勃掀起之际，薰琹庞的老友黄蒙田在香港《大公报》发表文章，说庞薰琹曾估计：“中国的艺术到了本世纪九十年代会出现一次大变的局面；他又相信，到了二十一世纪，甚至会来一次特大的大变！”作此番预言时的庞薰琹，已是七十多岁的老人，但我们仍能感受到，他的那颗心，同决澜社时期一样年轻。

回溯历史，我们不妨先重温一遍《决澜社宣言》：

环绕我们的空气太沉寂了，平凡与庸俗包围了我们的四周。无数低能

者的蠢动，无数浅薄者的叫嚣.

我们往古创造的天才到哪里去了？我们往古光荣的历史到哪里去了？

我们现代整个的艺术界只有衰颓与病弱。

我们再不能安于这样妥协的环境中。

我们再不能任其奄奄一息以待毙。

让我们起来吧！用了狂飙一般的激情，铁一般的理智，来创造我们的

色、线、形交错的世界吧！

我们承认绘画决不是自然的摹仿，也不是死板的形骸的反复，我们要

用全生命赤裸裸地表现我们泼辣的精神。

我们以为绘画决不是宗教的奴隶，也不是文学的说明，我们要自由地、

综合地构成造型的世界。

我们厌恶一切旧的形式，旧的色彩，厌恶一切平凡的低级的技巧。我

们要用新的技法来表现新时代的精神。

二十世纪以来，欧洲的艺坛突现新兴的气象，野兽群的叫喊，立体派

的变形，达达派的猛烈，超现实主义的憧憬……

二十世纪的中国艺坛，也应当现出一种新兴的气象了。

让我们起来吧！用了狂飙一般的激情，铁一般的理智，来创造我们的

色、线、形交错的世界吧！

这篇在今天读来仍能让一些同行觉得芒刺在背的、火药味浓烈的、指点江山般的诗化的宣言，由决澜社发起人庞薰琹、倪贻德等人酝酿而成，倪贻德执笔。它成形于1932年4月，诞生地就在上海法租界麦赛尔蒂罗路90号二楼的“薰琹画室”，出笼于1932年10月《艺术旬刊》第一卷第5期。是年，庞薰琹26岁，倪贻德稍大，也不过31岁。青春年少，激情澎湃，为着自己的艺术理想，谁会在乎得罪人呢？经历了巴黎现代艺术浪潮洗礼5年的庞薰琹，回国蛰居上海滩一年有余后，“观夫今日中国艺术界精神之颓废，与中国文化之日趋堕落，辄深自痛心，但自知识浅力薄，倾一已之力，不足以稍挽颓风。乃思集合数同志，互相探究，一，力求自我进步；二，集数人之力或能有所贡献于世人，此组织决澜社之原因也……”这段告白，足以看出庞薰琹为艺术甘愿殉道的意志。命运之神，此刻已把庞薰琹推上了历史的舞台，正剧也好，悲剧也罢，总得有人作出牺牲。

本来，“薰琹画室”是庞薰琹与王济远合租的，称“济远薰琹画室”，楼下一层是咖啡馆，称“文艺沙龙”，不久转手被人开作“中外书店”，三楼是上海戏剧界名流的活动场所，左翼艺术家欧阳予倩、袁牧之、陈波儿、冼星海、赵丹等等都是活跃分子，《怒吼吧，中国！》正热火朝天地在彩排……这一切引起了当局巡捕房的关注。没几个月，书店查封，王济远退租，庞薰琹就独租二楼，改名“薰琹画室”。开画室必须到巡捕房登记注册领执照，朋友傅雷托人前往了解手续事宜，居然目睹到巡捕房里有着庞薰琹的厚厚一大本档案，上面记满了某年某月某日某人光顾画室，什么时候离开的等等，看来“薰琹画室”的一举一动全在当局掌控之中。当局对庞薰琹的评语是：“庞薰琹，好饮酒，交友极广，为人糊涂……可能被人利用”云云。艺术家的另类身份，是任何社会形态的当局都要留心的。决澜社，就在这种氛围里成立了。

按照当事人的回忆：早在半年前的1931年9月23日，庞薰琹就与倪贻德、陈澄波、周多、曾志良等五人在霞飞路梅园酒楼的一次饭局上，酝酿成立决澜社了，并准备于1932年1月4日举办画展。“九·一八”事变，日本侵略中国东三省，国难当头，周围一片混乱，计划自然破灭。转眼，新年伊始，1月6日，决澜社的策划者们复聚“薰琹画室”，人员也增加至12名，新入伙者分别是：梁白波、段平佑、阳太阳、杨秋人、周真太、邓 云梯、王济远，大家一致决定于4月中旬举行画展。1月28日，日军进攻淞沪，十九路军奋起抵抗，“一·二八”事变爆发，上海伦陷。战争的硝烟再次给决澜社蒙上阴影，计划中的展览只得流产。1932年4月的一天，热血沸腾的艺术青年再次聚首麦赛尔蒂罗路90号，宣告决澜社正式成立，决议将第一次画展延期至该年的10月中旬举行，地点定在爱麦虞限路45号中华学艺社。

在此，有必要交待一番决澜社成立前后庞薰琹个人的境遇。1932年3月，庞薰琹的父亲病故，他本人也处于失业状态。为了扎根上海滩，也为了给身在常熟旧宅的老母些许安慰，庞薰琹于9月15日至25日先在中华学艺社礼堂，办了个人画展。所以选择这个十分冷僻的地方，主要是倪贻德和傅雷二人均居住于此，有他们说情，租金相对便宜而已。其实，礼堂光线昏暗，挂画是不适宜的。展览期间，冠生园老板洗冠生化二百大洋买走了油画《西班牙舞》，另外，有老外也买走几幅小品，总算可以收支平衡，庞薰琹还清了筹办活动的借款。

过了15天，10月10日，决澜社第一次画展终于临盆了。也是经济原因，画展一个礼拜后就匆匆收场。就在这次画展上，庞薰琹结识了刚从日本留学回来的福建籍女画家丘堤，年终，两人结为伉俪。1933年10月，决澜社在上海福开森路世界社礼堂举办第二次画展，丘堤的作品《花》获唯一的一等奖，同时她也正式加入决澜社，与丘堤一起入社的还有张弦、傅雷，王济远则在此时退社。1934年10月，第三次画展改在蒲石路留法同学会举行。庞薰琹仗着留法身份，赖掉了场租费。不过，这次展场的光线更不如前，为此，个性极强的青年艺术家们为挂画位置而发生争执，庞薰琹则体现出组织者的胸襟，把《地之子》挂在最暗的楼梯过道旁。1935年10月，第四次画展复回中华学艺社礼堂开张，画展结束后，因同仁们长期失业，生机艰难，庞薰琹也因《地之子》受到当局的威胁，勒令其“必须离开上海”，大家碰了个头，决定就此打住，解散决澜社！这一年，庞薰琹正好29岁。

庞薰琹之于决澜社，既是全程参与者、组织者，又是辛勤的园丁。四年中，除了团结同道，最令他头痛的是——筹款！所以，1933年，他和周多、段平估一起创办了“大熊工商业广告公司”，他企图走以画养画之路，靠广告收入来解决决澜社的活动经费问题。文人经商，多意气用事，既不肯投靠政治画蒋介石像，又不愿与传统为伍画月份牌，生意怎么会好？再加上战乱时世，广告公司不久即倒闭，欠下的一屁股债，庞薰琹也只能靠祖上的家财积蓄和自己的活络脑筋，才逐步得以还清。

风风火火的决澜社，前后维持了四年，庞薰琹为之心力交悴，“四次展览会，像投进一块又一块小石子到池塘中去，当时虽然可以听到一声轻微的落水声，和水面上激起一些小小的水花，可是这石子很快的沉到池塘的污泥中去了，水面又恢复了原样，怎么办呢？”琹庞薰自问自答！而另一个声音也在他的胸中咚咚敲响： 

在我们的前面，

还有无数阻路的沟渠，

阻碍着我们前去。

必要的时候，

把自己的身躯，

去填塞那些沟渠，

让后来的人踏着我们的身体，

迅速地向前奔去。

生命不息，冲锋不止。1936年9月，而立之年的庞薰琹，忍受着丧母之痛，应李有行之聘，离开家乡常熟，带着妻儿，北上北京，到国立北平艺专去任图案老师，开始了工艺美术铺路石的另一番磨砺人生。

附本文写作参考书目：

1、  庞薰琹著《就是这样走过来的》，三联书店1988年版；

2、  袁韵宜著《庞薰琹传》，北京工艺美术出版社1995年版；

3、庞薰琹美术馆、常熟市庞薰琹研究会编《艺术赤子的求索》，上海社会科学院出版社2003年版。

6/27/04