这是个女权主义色彩浓重的话题。实际上，我们都喜欢女性画家及她们的作品，尤其是丘堤这样具有现代艺术精神的杰出女画家。

关于丘堤和她的画，我们一直知之甚少。只知道她与庞薰琹是一对艺术伉俪，其实她还是“决澜社”的铁杆分子。据《失落的历史——中国女性绘画史》一书介绍：丘堤（1906-1958）？，原名丘碧珍，福建霞浦人。1928年毕业于上海美专西画系，后东渡日本学习现代艺术。1932年在“决澜社”第一回画展上与庞薰琹相识并同居，年底正式结婚。1933年参加“决澜社”第二回画展，作品《花》在该展上获唯一大奖（也是“决澜社”四次画展中的唯一大奖）。丘堤的这幅《花》，当时震动上海滩，引起广泛争议。为什么？因为这幅画太出格，违反了自然常态。她通过现代艺术的错位法则画了绿花红叶的静物画。写生居然可以如此“捏造”事实，可见丘堤的大胆和前卫。

丘堤的《花》，今天的我们无缘拜读，只能对着影印资料上模糊不清的黑白照片发楞。不过，去年在我市的《庞薰琹三代九人艺术展》上，我们还是有幸看到了她的《根》、《窗外》等几幅静物、风景油画（原作或印刷品）。确实令人叫好。特别是《根》：在空旷的天地之间，被砍了枝叶和根脉的一截树桩，兀自矗立，夺人眼目。惊心的构图，奔放的笔触，近似素描的色彩，告诉着我们某种超验的象征意义，发人深思。她的作品在经历了近70年历史风云的更迭，依然散发着不同凡响的艺术魅力。

说物以稀为贵也未尝不可，但就凭展览上的这几件作品，我们已不得不承认：丘堤的画，艺术性比庞薰琹高，起码她的才情是不输庞薰琹的。我们很难说庞薰琹是先爱上了她的画再爱上丘堤，还是反过来。有一点可以肯定，丘堤的才华和艺术精神与庞薰琹一拍即合，意趣相投，他俩共同扮演了二十世纪中国画坛的第一拔“前卫”角色，携手并肩对那个时代的陈旧审美观发起了强大的冲击。

但现实是残酷的。与庞薰琹婚后，丘堤身体一直不好，又添了孩子，家庭经济开始拮据，再加上抗日烽火四起，她在颠沛流离的逃亡生活中，只得渐渐淡化艺术家身份，退隐为家庭主妇，相夫教子，做了成功男人背后那个“伟大“的女性。缺少丘堤激情四溢的艺术碰撞，庞薰琹的画也明显改弱了“前卫”的力度，开始了平庸的姿态，直至最后把主要精力转移到了工艺美术领域。1958年，在反右斗争中，丘堤不堪丈夫被打成“右派”的厄运，心脏病突发而死。一代现代艺术杰出的女画家，过早地离开了人世，告别了她钟爱的绘画艺术。当老年的庞薰琹撰写回忆录，写到三十年代的那段辉煌艺术历程，写到丘堤，依然难掩心中如火的恋情。

                                                 2001/01/28