六月中旬的一天上午，在美术馆展览部的办公室，我参与选阅一位艺术家在过去三十年里所写生和创作的几百件作品。其中有基础图案的教案和课徒稿，有陶瓷器皿的图形设计和三视图的设计稿，有印染设计的画稿，有钢笔、铅笔画的风景山水的速写及铅笔画的石膏像和人像写生，有折技花卉写生和白描画稿，还有纯粹的中国画风景写生和水乡风景的创作画稿。

我之所以称这位画家为艺术家，是因为他不仅用他的眼睛和双手在观察、摹写世间景物，他还将他的思想的思考和审美的智慧去构思和设计人们日常生活之中所应用的物品以及与之相应的美化的图形和图案，同时他还在过去的几十年里曾经在大专院校从事过教书育人的工作，可以说他在宏观的绘画艺术领域中阅历丰富，所以只有以“艺术家”的称谓才能涵盖他了。

 在过去的几十年里，他无论从事美术方面的任何一项工作，他都是以单纯的敬业精神兢兢业业地工作，在根普通的状态下将自己平常的工作结果化渺小和琐碎为崇高与神圣。从而留存了如此丰厚的一笔文化艺术财富。可以说，他不仅仅是一位艺术家，，他更应该称为一位纯粹的艺术家。

 我这样的概论一位艺术家，也许有人会质疑我的真实性和可靠性，而我则应用高尔基的一句话“我的主义是我皮肉上感觉到的”。在六月中旬的那天上午一直到午饭之后的下午，整整四个多小时，我对他的所有作品——每个画种、每一幅画甚至到每幅画的具体的用笔和线条，都作了认真的鉴阅。我很感动，感动于他在每幅画上所转移给我的当时作画时的情景，其中稍纵即逝的感觉的捕捉，第六感觉下流淌的灵动以及情和景之中相生的气息和生命力。我也很感慨，感慨于一位纯粹的艺术家在后来的长时间里没有在艺术创作的专业部门里工作，从而他的美术创作能量被大大的消解。因此我更惋惜，惋惜他给我鉴阅的这种好的作品还是太少。但是艺术家以及艺术作品，尤其是纯粹的艺术家及其作品都不是以其数量的多寡和创作时间的先后而定论的。

 今天，我们还是应该庆幸，因为常熟美术馆将他的不同时期的作品，无论大小和画种，归结起来，作了精心的选择，加以收藏、保护和展览，从而不但使这个城市的每一位公民都能在美术馆得到观赏，同时，它还将成为常熟当代文化史的一个组成部分。