陆抑非，1908－1997年，常熟人。初名翀，字一飞，投“梅景书屋”后，吴湖帆为其改字“抑非”，花甲后自号“非翁”，一九七九年沉疴竟愈，复号“甦叟”。

  非翁早年师从李西山、陈迦庵，习清末张子祥、沙山春、任伯年、陆廉夫诸家，一九三七年投“梅景书屋”深得吴湖帆器重，亲炙山水竹石，绘事大进。

  非翁内兄孙伯渊昆仲，老师吴湖帆皆为海内著名鉴藏家、书画家。 非翁浸淫于得天独厚的环境中，耳濡目染，手摹心追，加之上海淡水路寓所又和黄宾虹、张大千等名画家为邻，备蒙启示，转益多师，且日与刘海粟、谢稚柳、陆俨少、唐云、江寒汀诸子交游薰习，卓然名家。时论以唐云、张大壮、江寒汀、陆抑非为“江南花鸟画四才子”。

  非翁之花鸟画取法南田、新罗，并从王渊、张中、林良、吕纪涉取所长，白阳、表藤自然涉猎，又于孙、吴二家饱览名迹，形成了自己兼工带写、清新俏爽、工而不滞、艳而不俗的风格，至老弥工，苍老不失其华滋，洗练不失其浑厚，工笔、写意、没骨、泼墨、翎毛草虫无所不长，所作山水风神焕然，画格益高。有人称非翁为“优秀全能运动员”，实非虚誉。谢稚柳生前亦十分推崇，说他：“艺术发展道咱可为后来者楷模。他的画由‘獭祭’而成，信手拈来，妙造自然，飞跃到自由王国之化境。”五十年代，其创作工笔重彩《花好月圆》，发行百余万份，稍后之《春到农村》亦连续再版，远销东欧等二十多个国家，其复制件为沈阳故宫博物院收藏。

  非翁之书法亦极富个性，早年以晋人入手，兼习颜、禇，中年于文征明最具功力，其题画书法兼有华秋岳遗韵，晚年倾心怀素、孙过庭，复效宋之米、黄，兼及明之王觉斯，并以“画法入书法”，形成了宕荡多姿、爽健奇崛之风格。唐云生前对非翁晚年之书法亦颇为赞赏。

  非翁一生从事教育事业，二十四岁到上海美专执教，后又兼职新华艺专、苏州美专，并创“飞声国画函授学校”。九五九年应潘天寿之邀，任浙江美（现为中国美术学院）教授，至逝世前犹带研究生数名。并兼上海中国画院画师，杭州西冷书画院副院长。西冷印社顾问，中国美协、中国书协会员，常熟书画院名誉院长等职，桃李天下。程十发、邵洛羊、于希宁、徐伯清、赵延年、潘韵、黑白龙等均受其教益，成为大器。

  非翁多才艺，于书画外，对内典、诗词、气功、岐黄、昆曲、评弹等亦颇有心得，渗化于八法六法之间，兼通外文，中年期间曾数次受聘于外籍人士家中，以英语教授花鸟画课程。

非翁晚年有《画语录》一篇，见诸有关报刊，记叙书画创作之心得，其“獭祭而成”、“写意应从严谨来”、“取、舍、借、变”、“以画入书，以书入画”、“上通传统，中通心源，下通生活”等论点深为书画文艺界叹服。王朝闻评论说：“非翁‘三通’三句话，胜过有些人拖泥带水的三十万字。”

  非翁是一个虔诚的佛教徒，人品高尚，淡泊名利，乐于助人，对贫困学生及社会公益事业极为关注，一生为救灾、扶贫和助残捐画，议卖无数。为庆祝香港回归祖国，也积极捐献了自己的作品。

  非翁热爱家乡，晚年其情尤甚，弥留病榻还念念不忘要回家乡一睹改革开放后的巨大变化，并主动提出要捐献一批书画，回报桑梓。共捐献书画作品百余幅，大致分早、中、晚三个时期，有临摹、写生、创作、双勾、工笔、没骨、重彩及书法，反映一生艺术发展轨迹，并捐献五石谷、翁同龢等书画精品数件。常熟博物馆特辟“陆抑非书画艺术陈列室”，作为永久收藏，供后人观摩，学习。