家乡常熟是个典型的江南小城，这里没有宏伟苍莽的北国大川，也没有神秘瑰丽的南国奇花，她却以一种少有的朴素、平静、灵秀之美让我心怡。自然，我的绘画创作也离不开生于斯、长于斯的江南，这里的青砖白墙总与小桥流水相映成辉，园林里总有几竿翠竹和几叠灵石来点缀；郊外的藤架上，是一串串带露的豆荚，田野里，是一片片金黄的油菜花……这一些都是我创作的元素。构成了创作中不断探索的主题。

而当第一次在尚湖边见到白鹭，这些穿梭在芦苇丛中的小精灵时，我的心好象又一次找到了寄托，这不正是湿润秀美的家乡一个小小的缩影吗？于是一有空就往尚湖边跑……

五月，稚嫩的小白鹭羽翼未丰，它们象顽皮的孩子一般活泼好动，伸长脖子向妈妈要食的，低头梳理羽毛忙着打扮自己的，或是扑腾着翅膀想要飞翔的……再过些时候，它们就长成了大白鹭，体态轻盈，动作优雅，全身雪白没有一丝杂色，喙和脚却是漆黑的，在色彩上形成鲜明的对比，身后还披着长长的蓑毛，随风飘起就象孔雀开屏，美不胜收。

而这里的芦苇，也颇具江南特色，并且是描绘白鹭的最佳配景，它们有的茂茂密密一丛，生机勃勃；有的则三三两两，遗世独立。春天，绿色的芽尖从一片褐色的枯叶中冒出，夏天变成一片浓荫，秋冬时节，白色的芦花轻轻飘起，又是另外一番景象。

经过长期的观察，“以万物为师，以生机为运”。对于生活中的客观物象有了深入的认识，才开始《芦荡深处》的创作。画白鹭者古而有之，然而“古之须眉，不能生在我之面目，古之肺腑，不能安入我的腹肠”，我要画的是现代的白鹭。当代也有不少翎毛画家，将白鹭之美刻画得淋漓尽致，但我觉得那都不是我家乡的白鹭，不是于我眼中的白鹭。我在这幅画中，为了突出江南的地域和文化特色，追求的是“纯”“深”“清”“静”。

首先取景上力求单纯，舍去所有锁碎的杂物，只留下芦苇衬托白鹭，为了突出“深”字，我描绘的是初夏时节的芦苇荡，这时芦芽和新叶交织成一片，采用满构图，把直立的芦苇密密匝匝占了画面的大部分，齐中有乱，乱中有齐，统一在带着江南暖意的柔风中。

在整体的色调把握上，则力求“清”气，虽是初夏，也不见浓重的色彩，用透明的叶绿大面积地烘染，造就江南雨后氤氲的氛围，几只白鹭被安排在芦苇最深处，它们安详、平静地生活在这片不被世人打扰的净土中。有背景的衬托，鸟儿们已突现出来，无须着墨太多。用淡墨勾勒出轮廓和羽片，稍作渲染，来体现出白鹭轻盈、明净、圣洁的特点。

每一笔、每一色将对景物的激情慢慢融入画中，自己的心灵得到净化，这时描绘的恐怕不只是江南景色，同时也是恬然闲适的自然心境的写照了吧。

                                 写于二零零八年十一月