回乡多年，总有一种冲动，要用自己的笔触描绘出心中家乡的美。曾几何时，我，走遍家乡山山水水，画了大量的写生。一晃十多年过去了，直到2007年创作出《江南新绿》（获苏州首届新人新作展优秀奖）、《春风又绿江南岸》两幅作品才初了了这份心愿。

如果让我对江南用一个字来概括的话，我会毫不犹豫地说：“绿”。与北方恣意原野的墨绿，西南粗犷山野的青绿相比，江南的绿是清淡的翠绿。多年的在外生活让我对江南的绿有了更深刻的认识，起伏绵延的稻谷绿波，亭亭如盖的翠绿荷叶，葱葱欲滴的碧绿山林，婀娜多姿的清秀翠竹，远山云天的黛绿。江南的绿绵软、细腻、婉转、清幽。自古以来江南绿让多少文人雅士神往迷恋，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”；“春水碧于天，画船听雨眠。”；“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”江南绿韵的魅力，醉倒了天南海北的人。青山绿水、粉墙黛瓦、荷叶小舟、小桥流水人家，这就是我心中的家乡美景。然而要想将它转化到笔下却总感到不尽人意。为此，我曾尝试过多种表现方法，参看了很多大师对江南的表现手法，深感在色彩上绿色是不可少的，为了画出江南绿的韵味又回避西画的调色方法，我用了国画的三绿色为主色调。用点的笔触，通过墨上点色、色上点墨、单色点、平铺浓色和淡色的搭配，画出了浓淡深浅各种表现江南的绿韵，在造型上，我发现四季郁郁葱葱的樟树、朝气蓬勃，更能代表快速发展的新江南，为了表现好樟树，我回避了传统画树法，改用墨点上点色，通过色点的疏密来表现郁郁葱葱的樟树，为了再现新虞山满目葱绿，我舍去了传统的先画裸露岩石和树木的方法，改用点的疏密来表现团团树林，并通过团团树林的疏密、大小、浓淡和高低来表现出山的远近和蜿蜒起伏，在留白处稍加勾勒，表现出云雾、瀑布、流水、山路、亭台楼阁、岩石和树木，在构图上大胆地采用了高角度俯视法，并通过拆散后再组装的方式，尽可能地将家乡美景尽收眼底。我一直在想，如果常熟能象周庄那样将老城区保护好，常熟的新老城区可能会更漂亮，如果虞山前的人工湖能再大些可能会更空灵。所以在构思《江南新绿》时有意分开了新老城区并夸大了人工湖。在构思《春风又绿江南岸》时又大胆地将视点提高，将山顶、山外虞山美景有机地结合到一起，让人们能同时领略虞山内外山水的美。

绘画不应似照片，更应该有思想和情感的注入。美术作品不能只是再现场景或表现技巧，更应该将思想情感画进去传递出来，赢得观者的共鸣。绘画技巧是在传递作者思想情感的同时生存和发展的，不同时代，情感不同，技巧也应该随之发展和变化。历史证明，好的美术作品是集思想与艺术为一体，绘画艺术的价值在于用最少的笔触表现丰富的思想内涵。“美术”的原始词义是描绘美的技巧。绘画是通过表现、再现和想象事物，从而达到抒情和传情的目地。